Kaip šie garsūs romų komikai sulaužė mano kiaušinį
Romanai nebūtinai pavertė mane transu, bet jie man buvo labai svarbi fantazijos sritis ir prieglobsčio šaltinis, nes vis labiau jaučiausi nepatogiai dėl tapatybės, kuri man buvo paskirta gimus.
„T4T“ yra vieta, kur trans žmonės gali kalbėti vieni su kitais tiesiogiai, iš širdies, neturėdami būti įskaitomi cis visuomenei. Čia mes papasakosime istorijas, kuriose sutelktas mūsų džiaugsmas ir malonumas, mūsų įniršis ir atsparumas, mūsų keistenybės, mūsų svajonės, mūsų meilė. Čia jokia patirtis ar idėja nėra per daug nišiška ar per menka – mums rūpi tai, kas jums rūpi. Skaitykite daugiau iš serijos čia .
Kaip trans moteris, aš jau seniai buvau apsėstas kinematografinio perdarymo montažo. Visus juos matėme milijoną kartų: scenos Velnias dėvi pradą kur anksčiau mados agnostikė Anne Hathaway išmoksta paversti žvilgsnį arba pabaigą Pusryčių klubas kai Ally Sheedy iš gotikinės autsaiderio virsta mergaitiška kaimyne. Ypač romantiškos komedijos dažnai remiasi šiomis scenomis, kuriose personažas visiškai persikrauna, o jų vidinis grožis dabar matomas išoriniam pasauliui – šio proceso troškau savo gyvenime, bet taip ir nesulaukiau.
Turėjau paimti savo lytį į savo rankas, užuot turėjęs ką nors pasakyti, kas aš esu; nebuvo jokių fėjų dulkių, kurios paverstų mano kūną ar padėtų aktualizuoti mano tapatybę, nebuvo seniai pasiklydusios monarchės močiutės, kuri man sakytų, kad iš tikrųjų visą laiką buvau princesė. Pertvarkymo idėja gali būti fantazija, tačiau, kaip ir daugelis fantazijų, ji gali iškreipti jūsų suvokimą ar lūkesčius apie jūsų gyvenimą. Tiesą sakant, norint išmokti makiažą ir moterišką nusiteikimą, prireikia metų praktikos; reikia netvarkos, kad taptum tikruoju savimi.
Užaugau 1990-aisiais ir 2000-aisiais kaip uždara translytė moteris, romantiškos komedijos atrodė kaip kultūrinis moteriškumo zenitas, todėl aš slapta jas vartojau kastuvais, niekada neleisdama savo draugams suprasti, kad esu Nancy Meyers, stovinti už uždarų durų. Viešumoje šaipėdavausi iš „viščiukų blyksnių“. Asmeniškai mane traukia tokios aktorės kaip Meg Ryan ir Julia Roberts, kurios buvo tokiomis moterimis, kokiomis norėjau būti: protingos ir rašytojos, seksualios ir emocingos, daug daugiau nei tik vyrų meilužės.
Taigi, nors romanai nebūtinai pavertė mane transu, jie man buvo labai svarbi fantazijų sfera ir slaptas prieglobsčio šaltinis, nes vis labiau jaučiausi nepatogiai dėl tapatybės, kuri man buvo paskirta gimus.
Pirmasis rom-com, kuris man patiko tai buvo susiję su mano lytimi 13 Vyks 30 d , filmas apskritai apie moterų brendimo kovas. Jenna (Jennifer Garner) yra nepatenkinta savo paauglystės gyvenimu ir jaučiasi populiarių merginų atskirta, todėl išreiškia savo garsųjį troškimą būti „trisdešimties, flirtuojančia ir klestinčia“, demonstruodama fantazinį būsimą gyvenimą, kuriame ji yra viena iš populiarių merginų, aukštų moterų skonio kūrėjų, kurių dar paauglystės protas dabar jau visiškai išaugęs papus. Idėja apie greitą kūno transformaciją, tapti suaugusia moterimi, turinčia tik stebuklingų dulkių ir valios jėgų, patiko man kaip uždarai translyčiai moteriai, kuri norėjo būti visiškai kitokia tiek tuo, kaip aš save matau, bet ir tuo, kaip kiti mane suvokė.
Netrukus tai supratau 13 Vyks 30 d buvo tik ledkalnio viršūnė, kai kalbama apie rom-coms, kuriuose vaizduojami savotiški stebuklingi lyčių pokyčiai. Iš pradžių šie stebuklingi pokyčiai sukelia veikėjams baimę ir nesaugumą, bet galiausiai leidžia kažką artimo euforijai ir savirealizacijai. Kartais tai yra tiesioginis antgamtinis ir fizinis pokytis, pavyzdžiui, Jennifer Garner per naktį paauglystėje. 13 Vyksta 3 val. arba tiesiog visiškai pakeisti Princesės dienoraščiai .
Kiti romanai tyrinėja apgailestavimo jausmą, kad nespėji užbaigti savo ankstesnio gyvenimo arba kad tikrasis tavo „aš“ yra praeityje ir laukia, kol atsigaus. Šios temos taip pat beveik skausmingai paliečia tokius žiūrovus kaip aš. Į Niekada nebuvo bučiuotas , Drew Barrymore gauna absurdišką galimybę vėl patirti savo traumuojančią vidurinės mokyklos patirtį, šį kartą kaip pasitikinti savimi ir graži populiari mergina.
Sąmoningai mėgaujantis Šekspyro pjesėmis, kurios taip dažnai žavi emocinėmis ir metaforinėmis persirengėlių ir kaukių implikacijomis, slypi sunki trans potekstė. Niekada nebuvo bučiuotas ’s apmąstymai apie autentiškumą ir sąžiningumą. Vienu metu, kai Džosė buvo priimta populiarių merginų, jos net pasako jai, kad ji „visiškai pasikeitė“ – iš vienos iš tūkstančio nevykėlių tapo viena karščiausių ir geidžiamiausių merginų mokykloje. „Jūs perėjote į mūsų grupę. Kai kurie žmonės baigia vidurinę mokyklą, bandydami pereiti į perėjimą ir niekada to nepatenka“, – sako vienas jai.
Bet dauguma trans rom-com Aš užsiėmiau kaip vaikas Princesės dienoraščiai , kuris daugeliu atžvilgių yra pažodžiui susijęs su „sulaužytu kiaušiniu“ – slengo terminu, kurį dažnai vartojame, kai suvokiame, kas jie iš tikrųjų yra, ir niekada nebegali grįžti atgal.
Kai Mia ( Anne Hathaway ) sužino, kad ji yra princesė, jos įspūdis apie savo gyvenimą ir save visiškai sugenda, ir galiausiai ji tampa daug pilnesne savo versija, bet ne be reikalo sutankinti metų metus trukusią moteriško prisistatymo ir kalbėjimo programą į greitąjį kursą.
Kad ir kaip savirealizacija gali atverti tavo gyvenimą ir suteikti naujų augimo bei galimybių, taip pat baisu, kad visas tavo pasaulis pasikeičia, o Mia iš pradžių neigia savo tikrąją tapatybę. Vienu metu ji sušunka: „15 savo gyvenimo metų praleidžiate galvodami, kad esate vienas žmogus, o po penkių minučių supranti, kad esate princesė“, o tai apima jausmą, kurį, manau, daugelis iš mūsų, translyčių žmonių. iš pradžių jauti: savotišką kartėlį, kad negyvename „normalaus“ gyvenimo ir turime koreguoti arba pakeisti savo lūkesčius dėl tikrovės.
Princesės dienoraščiai net nesureikšmina, kad Mia yra kažkokioje „spintoje“, kai ji bando apsaugoti savo karališkąją tapatybę nuo viso pasaulio – keli veikėjai juokauja apie tai, kaip ji buvo „išstumta“ po to, kai jos paslaptys buvo atskleistos viešai. Kai kiti žmonės sužinos, kas ji iš tikrųjų yra, jai nebeįmanoma to neigti, ir galiausiai ji naudojasi visomis galimybėmis, kurias suteikia gyvenimas kaip jūsų autentiškas aš.
Žinoma, 1990-ųjų ir 2000-ųjų rom-com aukso amžius yra susijęs su rasės ir klasės rezultatais, taip pat su lytimi. Kad ir kaip galėjau numanyti jos istoriją, jos pagrindinė baimė yra tai, su kuo negali susitaikyti beveik nė vienas transas žmogus: atsisakyti savo autentiškumo mainais į begalinius turtus ir valstybės valdžią.
Nors šių filmų savęs jausmas yra šiek tiek ribotas, juose vaizduojama kelionė vis tiek gali būti susijusi. Visi turime vienaip ar kitaip atsidurti, suderindami savo suvokimą su tuo, kuo pasaulis nori, kad būtumėte, ir būtent tai yra tokių filmų kaip 13 Vyks 30 d , Princesės dienoraščiai , ir Niekada nebuvo bučiuotas.
Kaip keistieji ir trans-žiūrovai, turime potekstiškai skaityti filmus, kurie vis dar yra nenormalūs, nes ekrane buvo tiek mažai vietos mūsų tikram gyvenimui. Tikiuosi, kad kada nors Holivude atsiras tikras transseksualų romanas – ne tik tuščiaviduris simbolis, kuris užpildys įvairovės kvotą, bet ir filmai, kuriuose panaudotos labai keistos šio žanro atmainos – nuo pasakų transformacijos iki kūno keitimo iki Šekspyro tapatybės keitimo. papasakokite intymias ir nuoširdžias istorijas apie tai, kaip translyčiai žmonės patiria romantiškus santykius, kurie suteikia tiek pat vietos fantazijai, kiek realybei.