1985 m. siūlo intymų vaizdą į niokojančią LGBTQ+ istorijos erą

Grįžti namo į lizdą pradėjus naują gyvenimą daugeliui jaunuolių pažįstama patirtis. Naujame režisieriaus Yen Tan filme 1985 m , kai kuriuose kino teatruose Spalio 26 d. Adrianas (vaidina Cory Michael Smith) grįžta namo Kalėdoms Teksase, turėdamas daugybę paslapčių.

Jo tėvai (Virginia Madsen ir Michael Chiklis) gyvena kukliai, per vakarienę sako malonę ir po medžiu dovanoja Bibliją. Jie tiki, kad jų sūnus yra pradedantis reklamos vadovas, tik pradedantis savo gyvenimą Niujorke. Jie nėra visiškai neteisingi. Tačiau tikrovė Adriano padėtis ima aiškėti, kai jis paskambina į rytus, kad patikrintų draugą iš taksofono (filmas pavadintas tais metais, kuriais jis vyksta). Adrianas yra gėjus, o AIDS naikina jo bendruomenę. Jo jaunesnysis brolis (Aidanas Langfordas), neseniai atsivertęs į dramos klubą, dievina Adrianą – ir gali turėti daugiau priežasčių, nei jis mano.

Penktasis Tano pilnametražis filmas, 1985 m siūlo intymų langą į kupiną ir niokojančią keistos istorijos erą. Kalbėjomės su Malaizijoje gimusiu režisieriumi apie jo asmeninį įkvėpimą, slypintį už istorijos, ir apie tai, kaip lengvai ir dažnai nuvertiname savo tėvus.

1985 m prasidėjo kaip trumpas filmas. Kas iš pradžių paskatino jus papasakoti šią istoriją?

Trumpas filmas ir pilnametražis filmas yra pagrįsti asmeninėmis istorijomis, kurias girdėjau iš žmonių, užsikrėtusių ŽIV ir AIDS, dirbdamas vienoje iš ankstesnių mano darbo vietų, kai 90-aisiais baigiau koledžą. Į šiuos pokalbius aš tikrai negrįžau dar prieš penkerius ar šešerius metus. Dabar savęs klausiu: Ką jie iš tikrųjų išgyveno epidemijos įkarštyje? Būdamas 20 metų nebuvau pakankamai subrendęs ar išmintingas, kad galėčiau užduoti tokius klausimus, ir tai darau tik dabar, praėjus 20 metų. Nebegaliu paklausti šių žmonių tiesiogiai, todėl trumpametražio filmo ir vaidybinio filmo kūrimas buvo tarsi bandymas sau atsakyti į šiuos klausimus.

Šios istorijos pasakojimas buvo būdas grįžti į praeitį ir pasikalbėti su savimi, kai man buvo 10 metų 85-aisiais. Paauglystėje aš tiesiog supratau, kad gėjus reiškia, kad tu sirgsi AIDS. Buvo jausmas, kad buvimas gėjumi reiškia, kad tu neturėsi visaverčio gyvenimo. Taigi filmo kūrimas man buvo būdas grįžti į praeitį.

Kodėl, jūsų nuomone, svarbu prisiminti AIDS krizės įkarštį, ypač jauniems žmonėms?

Rašiau scenarijų tuo metu, kai maniau, kad grįžtu į istoriją, nagrinėdamas, kaip tuomet veikė priespauda, ​​represijos ir stigmatizavimas per šiandienos objektyvą, kai tu galvoji: „O, mes taip toli nuėjome.“ Ir tada, žinoma, filmas. premjera 2018 m., ir mes išgyvename šį keistą politinį momentą, kai atrodo, kad ant kortos vėl kyla daug dalykų, kuriuos laikėme savaime suprantamais, nesvarbu, ar tai gėjų teisės, ar moterų teisės, ar visa ši rasistinė retorika, kuri vyksta šiandien. Daugeliu atžvilgių grįžtame laiku atgal. Filmas pasirodo tuo metu, kai žmonės brėžia savo paraleles apie tai, kaip mažai kas pasikeitė.

Tai toks formaliai elegantiškas filmas ir beveik turi pjesės intymumą. Ar galite papasakoti apie savo požiūrį į filmo režisūrą?

Estetiniu požiūriu filmavimas juostoje ir nespalvotas pobūdis suteikia labai formalios elegancijos ir pateikimo. Tai mes tikrai norėjome akcentuoti. Tai laikotarpio filmas, bet kartu norėjome, kad jis jaustųsi nesenstantis. Juoda ir balta tiesiog turi būdą tai padaryti. Tai taip pat susiaurina jūsų dėmesį į simbolius ekrane; nesate taip susikoncentravęs į tai, kas vyksta aplink juos. Mes labai nostalgiškai jaučiame tą laikmetį, ir aš tiesiog nenorėjau, kad žmonės kreiptų dėmesį į rekvizitus fone. Mums buvo svarbu panardinti publiką, kad žiūrint periodinė dalis tarsi nugrimztų į antrą planą ir Adriano kelionę patirtum realiu laiku.

Iš Malaizijos emigravote maždaug tokio pat amžiaus, kiek jūsų pagrindinis veikėjas Adrianas būtų persikėlęs į Niujorką. Ar jūsų pačių imigrantų patirtis nuspalvino jūsų požiūrį į šį filmą kaip apie sugrįžimo namo istoriją?

Daugelis iš jų tikriausiai yra pasąmonėje. Manau, kad tokia yra kūrybinio proceso prigimtis, kai kartais kažką išreiški kūryboje ir nelabai galvoji, iš kur kyla idėja. Ir dabar, kai filmą žiūrėjau tiek daug kartų, galiu geriau suformuluoti ketinimus. Tarp to, ką išgyvena jaunesnysis brolis, ir vyresniojo brolio Adriano, grįžtančio namo, aš tikrai pasisėmiau iš savo asmeninės patirties. Net iki šios dienos, kai grįžtu namo į Malaiziją, kai kuriais būdais turiu grįžti į spintą. Mano artimiausi šeima žino, kad esu gėjus, bet jie labai jautriai žiūri, ar mano artimieji žino, ar ne.

Nežinau, ar tu su tuo susijęs, bet tai yra toks keistas dalykas, pavyzdžiui, tu tarsi kultūringai teisini sau, kad jie to nesupras, todėl net nebandysi. Visą išėjimo politiką jūs tarsi išmetate ją pro langą, nes sakote: „O, tai netaikoma Azijos kultūrai. teisinga ar neteisinga apie tai. Panašu, kad negaliu rasti tinkamo sprendimo, kuris tiktų visiems, esantiems šioje situacijoje.

Suprantu, ką tu turi omenyje, kai darai prielaidą, kad barjeras yra per didelis, ir pakeli rankas aukštyn. Aš tai darau įvairiais būdais su savo šeima. Tačiau filme Adriano tėvai yra daug įžvalgesni, nei jis manė, kad suprastų, kas jis yra. Kaip manote, ar vaikai dažnai taip nuvertina savo tėvus?

Žinoma, aš vis dar tai darau visą laiką. Jaučiuosi taip, lyg būdami vaikai esame linkę savo tėvus sudėti į dėžutę. Mes nenorime, kad jų gyvenime būtų dvilypumų ar dimensijų; matome juos labai specifiniu būdu. Mano tėvams tai visada stebina, kai jie man atsiskleidžia kaip žmonės, kurie iš tikrųjų yra giliai mąstantys ir gali mesti iššūkį mąstyti už kultūrinių apribojimų. Šią mintį, kad tavo tėvai vis dar gali augti, norėjau parodyti ir šiame filme.

Adrianas taip ilgai buvo išvykęs, jis mano, kad jo tėvai vis dar yra labai stačiakampiai ir religingi, ir aš manau, kad ypač mama yra ant savo politinio pabudimo slenksčio. Kad jis suvoktų, jog grįžęs namo yra netikėta. Netgi tėtis elgiasi taip pat, kai matome jį kaip šį fanatišką, mažo miestelio žmogų, ir jis išsivysto į kažką kitą, šiek tiek sudėtingesnį. Galiausiai didžioji jo nusivylimo ir įniršio dalis kyla iš atsijungimo su vaikais vietos. Jis net nežino, kaip su jais užmegzti ryšį, viskas, ką jis bando padaryti, yra tiesiog priversti juos likti nuošalyje. Kai žiūrite į tai, kas jis yra, jis vis tiek nori būti geru tėvu savo vaikams, tiesiog nežino, kaip tai padaryti. Manau, kad visi filme turi gerų ketinimų, tik netinkamai išreiškia save.

Muzika vaidina svarbų vaidmenį filme, ypač jaunesniajam Adriano broliui. Kodėl, jūsų manymu, muzika gali būti tokia svarbi jauniems keistiesiems vaikams?

Asmeniškai man muzika buvo pirmas žingsnis link savęs pažinimo. Mano mokykloje buvo ir kitų keistų vaikų, ir mes traukėme vienas kitą, nors to ir nesiejame su mintimi būti gėjais. Man kyla klausimas, kodėl, kai susidraugauju su šiais žmonėmis, sužinau, kad visi klausomės tos pačios muzikos. Kaip paaiškinti, kad esi tokio amžiaus ir klausai Madonnos ir Whitney Houston bei Mariah Carey? Idėja, kad mes kažkaip biologiškai reaguojame į tam tikros rūšies muziką, yra labai daug pasakanti. Nežinau, kodėl taip nutinka. Muzika mus vilioja labai jauname amžiuje, ir tik tada, kai tampame vyresni, suprantame, kad tai iš tikrųjų yra labai keista muzika, kurios klausomės.

Ar kada nors jaučiate, kad būdami spalvotų filmų kūrėjai, žmonės tikisi, kad liksite tam tikroje juostoje ir pasakosite tik apie spalvotus žmones?

To tikimasi tikrai, ir manęs anksčiau to klausė apie mano ankstesnius filmus, nes dar nesukūriau azijietiškos ir Amerikos istorijos. Manau, kad atsakymas yra daug labiau niuansuotas, nei tiesiog pasakymas: „O, aš nenoriu kurti filmo apie Azijos žmogų, arba aš noriu.“ Mano kelionė iki šiol yra tokia, kad nė vienas iš mano sukurtų filmų nebuvo sėkmingas. lengva pakilti nuo žemės; Sukūriau tik LGBTQ+ filmus. Daugelyje jų pagrindiniai veikėjai yra balti. Manau, kad tai yra viso šio laiko gyvenimo Teksase derinys, ir tai yra tai, ką aš dažniausiai matau.

Suprantu, kad labai svarbu kurti filmus, kuriuose spalvoti personažai yra pagrindiniai, o ne tik pagalbiniai. Ir dėl to jaučiu sau iššūkį – pavyzdžiui, ar galite parašyti istoriją apie Azijos žmogų? Jaučiu, kad kada nors su tuo susitvarkysiu, bet taip pat netikiu, kad turėčiau tiesiog prisiversti parašyti ką nors iš šios perspektyvos. Man tai labai nebaigtas darbas. Tikrai žinau, kad tai svarbu, ir stengiuosi tai pasiekti.